„Die falsche Zofe“ von Marivaux im 3.Stock der Volksbühne Berlin, Regie Stefan Bachmann

Grobianische Clownerie

Arlequin hängt, offenbar schlafend, an zwei Drahtseilen vor Watteaus „Einschiffung nach Kythera". Das Gemälde hinwiederum hängt als Vorhang im dritten Stock der Berliner Volksbühne. Beides zusammengenommen ist ein drastischer malerischer Prolog für die Komödie „Die falsche Zofe" des Franzosen Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux (1688-1763). Ausgedacht hat sich's Jungregisseur Stefan Bachmann. Und was er schon mit dem Auftakt vermuten ließ, bestätigte der Abend.

Es ging dem Spielleiter nicht um feinsinnige Empfindungen à la Marivaux, um ein Liebesspiel nach der Etikette des Rokoko, sondern um ein Spektakel nach der Art des Hauses. Nicht kokettierende Verspieltheit, gar nicht erst der Versuch, irgendwie die berühmte „Marivaudage" schauspielkünstlerisch zu entdecken, sondern a priori grobianische Clownerie. Beispiele: Säbel in den Rachen des Chevalier, der falschen Zofe (Ursula Ofner), stecken. Auf hoher See komisch über die Reling kotzen. Sich mit Säbeln mehrmals gegenseitig durchbohren, aber weiterleben. Unzählige MP-Salven abfeuern auf den im Todeskampf zappelnden, dann aber weiterlebenden Arlequin (Isabella Parkinson). Die Gräfin (Susanne Wagner) auf der Spielrampe festpinnen. Trivelin (Bruno Cathomas) unter des Chevaliers Kleidung die Frau erschnuppern lassen. Geld aufessen und dann per Kuß umverteilen.

Bachmann mobilisiert Phantasie, um auf der Bühne äußerliche, artistische Betriebsamkeit zu erreichen. Er entwickelt wenig Aufmerksamkeit für das intime, geistreichelnde Intrigenspiel um Liebe und Geld. Daher auch nimmt er Dialoge nicht als Inhalte, die prononciert zu vermitteln wären, sondern als Aufsagematerial am Rande allgemeiner Katzbalgereien, die mit ordinären Textzusätzen „aufgepeppt" sind. Armselige Theaterei im Grunde das alles.

Zu zwei Fragen sieht man sich provoziert: Von Castorf über Kriegenburg bis zu Bachmann - letztlich nur noch eine Handschrift an diesem Haus? Ob Shakespeare, Marivaux oder Heiner Müller - stets der gleiche Grotesk-Stil? Nicht ganz und gar, will mir scheinen. Der Hausherr zumindest bemüht sich um Motive, um beredte, seiner Fabel dienende szenische Metaphern, so trivial sie auch sein mögen.

Neues Deutschland, 2. Mai 1994