„Sladek oder Die schwarze Armee“ von Ödön von Horváth am Berliner Ensemble, Regie Fritz Marquardt

Ein deutscher Michel – Geschöpf einer kranken Zeit

Wenn das Publikum auf der Bühne platziert wird, das Spiel sich im Zuschauerraum auf einem eigens installierten Podest begibt und just oben im zweiten Rang ein sonnenüberfluteter Hafen geboten wird, steht alle Theaterkonvention kopf. Realität und Bühne sind ausgetauscht, total verfremdet.

Fritz Marquardt, als Regisseur szenisch gern ein wenig exzentrisch, leistet sich solch drastischen Akzent am Berliner Ensemble für Ödön von Horváths Historie „Sladek oder Die schwarze Armee" aus dem Jahre 1929. Und, zugegeben und bestätigt, die ungewöhnliche Kommunikation (Bühnenbild Matthias Stein) läßt die Ereignisse im Deutschland der Inflation nicht geschichtlich fern, sondern beunruhigend nah erscheinen.

Hakenkreuzler schlagen einen Menschen blutig, den Journalisten Franz. Ein Pazifist, wie sich bald herausstellt. Erschöpft auf der Straße liegend, kommt er mit Sladek ins Gespräch, einem einfältig selbstbewußten jungen Arbeitslosen, der den Frieden nicht kennt und felsenfest glaubt, der Sinn des Lebens ergebe sich daraus, daß in der Natur gemordet wird. Also ist für Sladek das Töten, sind Kriege legitim. Also fühlt sich der Mann wohl bei der schwarzen Armee, dieser von Monopolen und Junkern ausgehaltenen, den Versailler Vertrag nicht achtenden geheimen Reserve der Reichswehr. Und er nimmt wenig später hin, daß Anna, seine Geliebte, weil sie die schwarze Armee verraten könnte, von seinen Kumpanen umgebracht wird.

Fritz Marquardt läßt betont lakonisch agieren. Die Abläufe spiegeln bestürzend die fatalistische Erbarmungslosigkeit der nach offenbar ewig gleichem Muster ausgetragenen Konflikte.

Da ist der unbeirrbare Franz, der für die bürgerliche Republik sein Leben riskiert und der dann von eben dieser Republik wegen Landesverrat verurteilt wird, weil er Existenz und Machenschaften der nationalistischen schwarzen Armee zu einem Zeitpunkt öffentlich anprangert, zu dem die „maßgebende Stelle" - bei Marquardt ein allgegenwärtiger schwarzer Schatten in der Mittelloge - gern alles verschwiegen haben möchte. In einem Atemzug wird Franz von der Obrigkeit Pazifist, Kommunist und Terrorist geheißen. In reifer schauspielerischer Leistung bringt Michael Kind die trotzige Kraft dieses aufrechten Linken, dessen besonnenes Argumentieren, dessen überlegene Geduld, dessen verzweifelte Resignation.

Da ist dieser Sladek, der angeblich gern selbständig denkt, es sich aber schnell abgewöhnt, weil es der „nationalen Revolution" schaden könnte. Ausstaffiert mit Wollmütze und Lederjacke, ist er die Personifikation des unseligen deutschen Michel, ein Vorfahr des berühmten Galy Gay, der menschlichen Kampfmaschine aus Brechts „Mann ist Mann". Manipulierbares Stimmvieh, wenn's sein müßte, wackerer deutscher Landser auch im Ausland. Hans Fleischmann, kräftig bei Stimme, süddeutsch im Klang, wohllautig Wort für Wort, gibt dem „treuteutschen" naiven Wahrheitsfanatiker eine fast schwejkhafte Treuherzigkeit. Was mir zu kritiklos gespielt ist. Denn Sladek, dieser willfährige Mitläufer rechtsradikaler Horden, ist nicht harmlos. Er ist die wohl gefährlichste, erbärmlichste, kläglichste Ausgeburt deutscher Geschichte. Und er scheint - was das Schlimmste ist - aus heute noch immer fruchtbarem Schoß gekrochen.

Da ist die schwarze Armee, vertreten durch Knorke, Salm, Rübezahl und dubiose weitere Herren, je nach Bedarf lammfromm im Trenchcoat oder militant im Kampfanzug, vertreten vor allem durch ihren bornierten Hauptmann. Axel Werner gibt ihm diabolische Penetranz. Dieser Abenteurer ist versessen auf eine nationale Diktatur. In personenkultischer Egozentrizität richtet er sich auf, wenn die reguläre Armee ihn für würdig hält, ihre Geschütze auf ihn zu richten.

Und schließlich ist da die Obrigkeit, die „maßgebende Stelle", machtpolitische
Drahtzieher im Hintergrund, repräsentiert durch den schon erwähnten anonymen Schatten in der Mittelloge, das Gericht im Rücken der Zuschauer sowie durch den Bundessekretär, den Untersuchungsrichter, den Kriminalkommissar, den Richter - alle Figuren gespielt von Wolf-Dieter Lingk. Und zwar exzellent: unter die Individualität aufhebender Halbmaske unpersönlich abschnurrende, schneidend demagogische Rhetorik.

Natürlich kommen die Rädelsführer davon. Der Hauptmann. Knorke (Martin Seifert). Salm (Dieter Knaup). Rübezahl (Michael Gerber). Sladek aber gerät in die Fänge der Justiz. Angeklagt wegen Mordes an Anna wird er verurteilt, dann amnestiert - als „Geschöpf einer kranken Zeit". Ist sie je gesundet?

Neues Deutschland, 14. April 1993