„Romeo und Julia“ von Shakespeare am Schauspielhaus Düsseldorf, Regie Karin Beier

Des Paters weltliches Mißgeschick

In Shakespeares „Romeo und Julia" versöhnen sich die verfeindeten Häuser Capulet und Montagu angesichts der Tragödie ihrer Kinder. Nichts dergleichen bei der begabten Newcomerin Karin Beier (von den Alternativen) am Düsseldorfer Schauspielhaus. Die junge Regisseurin (28) erzählt statt dessen keck vom Mißgeschick eines Paters, als der sich in weltliche Angelegenheiten mischte. Bei ihr endet die Tragödie mit einem scheinheilig seine Unschuld beteuernden Lorenzo (George Meyer-Goll).

Realität in Shakespeare hineinzuzwingen, ist an sich ein groteskes Unterfangen. Shakespeare ist die Realität! Selbst dessen verordnete Versöhnung. Aber wer will das heutzutage schon entdecken? Wer will sich zum Aufbruch der Renaissance bekennen? Wer kann das überhaupt noch? Gar mit sozialkritischer Ironie. Das brauchte Dialektik. Das wäre Kampf der Regie. Auch gegen das inzwischen ach so gängige Klischee.

In einer Beton-Tiefgarage (Bühnenbild Florian Etti) liefert Karin Beier leider einige Klischees. Die allgemeine Aggressivität der Gesellschaft bringt sie mit einer rüden Hauswehr ein, Söhne der Reichen, Playboys mit Schlagstöcken, immer mal wieder martialisch zwischen die Szenen genommen. Das hat unmotivierte Aktionismen zur Folge. Der arrogante Tybalt vom Hause Capulet beispielsweise erteilt dem Benvolio vom Hause Montagu eine ausgiebige Lektion, die der sich ohne ersichtlichen Grund aufzwingen läßt.

Dergestalt löst sich das Spiel vom realen Vorgang bei Shakespeare und wird oberflächliche, effekthascherische Theaterei. Das trifft auch zu auf das Fest der Capulets, wo Paare einfach auf Show machen. Das ist so beim Fürsten von Verona, der simpel als Schießbudenfigur präsentiert wird. Das passiert bei der Balkon-Szene, die Julia und Romeo als Akrobaten hoch oben auf Schaukeln zu absolvieren haben. Und das ist unübersehbar bei der Hochzeits-Vorbereitung, einem kabarettistischen Tanz der Köche.

Die äußerliche Konflikt-Aufbereitung führt zu allgemeiner Gebärde und selten zu einem wirklich empfundenen Ton. Am ehesten finden noch Julia (Caroline Ebner) und Romeo (Matthias Leja) zu überzeugendem Spiel. Leja, anfangs weinerliche Memme, zu hampelig im Glück, schön in Momenten der Liebe, drastisch im Todeskampf, beim Versuch, das Gift zu erbrechen.

Hat man sich denn hineingeschaut ins Düsseldorfer Theater, fällt auf, daß Karin Beier bestimmte Punkte der Fabel ausführlich bedient. Klar gesetzt ist die Hoffnung des Pater Lorenzo, der sich von der Liebe zwischen Julia und Romeo Friede der zerstrittenen Häuser verspricht. Groß ausgespielt ist der Kampf zwischen Mercutio (Bernd Grawert) und Tybald (Thomas Huber), vor allem das erfolglose Bemühen Romeos, die Streithähne zu trennen. Eindrucksvoll endlich die Liebesnot Julias, der Seelenkummer einer Halbwüchsigen. Diese bei Caroline Ebner etwas pummelige, aber energische Person wehrt sich gegen die Heirat, erträgt die Schläge des Vaters (Horst Mendroch), die Drangsal der Mutter (Petra Redinger), greift schließlich zum Trunk.

Karin Beier - eine junge Regisseurin am Scheideweg. Entweder origineller Vorstoß zur Dichtung oder die derzeit an deutschen Bühnen übliche theaternde Drapierung. Hier ist noch nichts entschieden.

Neues Deutschland, 11. Mai 1994