„Moffenblues“ von Gerardjan Rijnders in den Kammerspielen des DT Berlin, Regie Gerardjan Rijnders

Jetzt weiß man, das bleibt so!

An der Stelle, an die eigentlich eine Pause gehört hätte, damit der enttäuschte Teil des Publikums ohne zu stören den Saal verlassen kann, an der Stelle sang Chun Mei Tan (nicht aus China importiert, sondern aus Holland) zur Freude ihrer in den Kammerspielen des DT in Berlin erschienenen Landsleute den herzigen, offenbar sehr beliebten Alberti-Schlager „Zusammensein". Der bis dahin quälend langstielige Abend der Uraufführung des Stücks „Moffenblues" von Gerardjan Rijnders bekam auf einmal eine Ahnung von Format. Aber was hatte das mit den Moffenblues zu tun, den Deutschen? Nichts! Denn sie verstanden den Text nicht. Und es blieben noch andere Fragen offen.

Der Holländer Gerardjan Rijnders, ein studierter Mann des Theaters, Produzent von etwa zwanzig Stücken, hat besagten Schlager genommen, deutsche Volkslieder, Musik-Zitate Beethovens, die historische Gestalt der Anne Frank, einen Sack voll Aphorismen über die Menschen, auch die Deutschen (Text-Menge ausreichend für etwa zwei Stunden), sowie Signal-Worte wie „Ostdeutsche", „Mauer" und „Zella-Mehlis" und hat alles gründlich durcheinandergequirlt. Sodann hat er sich von Paul Gallis mit Materialstücken der Firma INSTANT DUTCH ein Stahlgerüst auf die Bühne bauen lassen (gelegentlich im Text Babylonischer Turm genannt, ästhetisch übrigens durchaus Geschmack verratend) und hat als Arrangeur vor, in, auf und zwischen das Gerüst die Schauspieler platziert, die die Sinnsprüche und die Gedankensplitter bedeutungsschwanger gestikulierend herzusagen haben. Was die Damen Margit Bendokat, Petra Hartung, Gabriele Heinz, Gudrun Ritter, Stefanie Stappenbeck und Chun Mei Tan sowie die Herren Guntram Brattia, Thomas Dannemann, Christian Kuchenbuch und Thomas Neumann mit einer heilig-fatalistischen Inbrunst vollbringen, als hinge das Engagement des nächsten Dezenniums davon ab.

Was sie so sagen? Beispielsweise dies: „Ich hab's! Es muß ein großer Durst sein nach Christi Geist." „Verführung zu denken, daß das Leben einen Sinn hat." „In Zella-Mehlis in Thüringen lebt der Durchschnitts-Deutsche." „Die Ostdeutschen genießen den Sex mehr." „Was ein Ostdeutscher fühlt, wenn es ihm kommt?" „Dieses Getöse von Wolkenkratzern!" „Alex macht's auch mit Männern. Wo? In Moabit." „Die Mauer fiel, und die Kloaken gingen auf." „Jetzt weiß man, das bleibt so!" „Ich habe Angst, in die eigenen Fußnoten zu fallen." „Ärgerlich, keinen Quantensprung machen zu können." „Jetzt kann man alles sagen, aber es hört keiner mehr zu!" „Küß mich! Nein danke, ich bin nicht arbeitslos!" Et cetera, et cetera.

Ist da ein höherer Zusammenhang? Irgendein theatraler Sinn? Davon, daß auf der Bühne mittels einer Fabel Nachdenkenswertes erzählt wird, müssen wir uns wahrscheinlich vorläufig verabschieden. Das Theater werkelt mit gewisser Hingabe am Versuch, möglichst alles und nichts sagende Bühnenereignisse zu etablieren. Kriterien: Das Verb „ficken" muß auf alle Fälle dabei sein. Günstiger ist, wenn irgendwann in einer Ecke so nebenher ein Pärchen innig kopuliert. Schlüssige Aussagen über Mensch und Gesellschaft jedoch kommen bitte möglichst nur noch minimiert vor, am besten auf unverbindliche Bonmots reduziert.

Rijnders bietet ein Sammelsurium von Sprüchen, ironische Seitenhiebe nach hier und dort, hübsch dekorativ ausgestellt. Kein Theater mehr, sondern eher die Geschäftsstelle des Autors, der mit Andeutungen handelt: Anne Frank hat noch immer Probleme mit den

Deutschen. Die Holländer haben Probleme mit Anne Frank (das Andenken an das jüdische Mädchen ist zur Touristen-Attraktion verkommen). Die Ostdeutschen fügen sich in die über sie gekommene „freie Sklavenmacht". Und die Deutschen überhaupt sind eigentlich recht nette Menschen. Oder? Nichts Genaues weiß man nicht.

Neues Deutschland, 5. März 1996