„Der Mann, der noch keiner Frau Blöße entdeckte“ von Moritz Rinke in den Kammerspielen des Deutschen Theaters Berlin, Regie Stefan Otteni

Gaukeleien übers Dasein

Wie wird ein junger Stückeschreiber heutzutage gesellschaftsfähig? Vor allem darf er keinerlei soziale Bindung erkennen lassen! Ihm würde prompt irgendeine Ideologie vorgeworfen. Auch muss er sich humanistische Utopien verkneifen. Gaukeleien sind gefragt, romantisierende Verklärungen des Daseins, Beliebigkeit auf der Bühne.

Einer der jungen Dramatiker, der seine literarische Nische gefunden hat, ist Moritz Rinke, noch jüngst Redakteur beim Berliner »Tagesspiegel«. Sein Ding: Er mischt Gestalten unterschiedlicher Epochen. Das Schaustück »Der Mann, der noch keiner Frau Blöße entdeckte«, von Stefan Otteni an den Kammerspielen des Berliner Deutschen Theaters inszeniert, zehrt von dem Einfall, einen leibhaftigen Germanen aus dem 13. Jahrhundert auf der Probebühne eines Stadttheaters erscheinen zu lassen. Wo er Verwirrung stiftet, weil er sich verliebt hat.

Doch was treibt er sonst? Einerseits ist er angeblich vor den Römern geflohen, andererseits hat er irgendwie mit dem zu tun, was draußen abläuft, nämlich eine martialische Revolte zeitgleich mit so etwas Ähnlichem wie dem Weltuntergang. Mithin ist Liebe unter Vorbehalt angesagt.

Aus noch heiterem Himmel steht da also eine seltsam kostümierte und behelmte Gestalt auf einem Kühlschrank und reckt einen Stein in die Luft. Ein Faktotum, das sich als Regieassistent Felix entpuppt, hält den Mann für einen Bewerber, der den Vorspiel-Termin verpasst hat. Als sich der Fremde aber als klassischer Germane Helmbrecht outet, kriegt er Kaffee von Felix und darf Romeo spielen; denn der eigentlich vorgesehene Darsteller ist nicht zur Probe erschienen.

Das hat komische Effekte. Durchaus. Substanziell allerdings begibt sich in diesem »Schauspiel in vier Tagen« mit viel szenischem Leerlauf und noch mehr psychologischem Geschwätz nicht mehr als ein sattsam durchgespielter Dreiecks-Konflikt. Anna, von Nina Hoss als nervösspröde, gestresste Schauspielerin vorgeführt, verguckt sich in der Balkon-Szene, die der liebesberauschte Helmbrecht karnevalistisch hochputscht, in den strammen Helden. Hinterher kommt's ihr seltsam vor. Der Herr Germane bleibt fremd (von Hubertus Hartmann tiefstimmig als hübsch naiv, aber lernfähig vorgeführt); Felix hingegen, der eifersüchtige Regieassistent, hat denn doch mehr zivilisatorisch vertrauenerweckenden Umgang (von Guntram Brattia als ehrgeiziger Insider gezeigt).

Im Stuttgarter Theater im Depot hatte man den Text des Kulissen-Reißers benutzt, um die Verderbtheit der Theaterleute zu demonstrieren, die, obwohl draußen offenbar alles drunter und drüber geht, unverdrossen einen »Weltmoment« probieren, die Balkon-Szene aus Shakespeares »Romeo und Julia«. In Münster wird vor allem der edle Germane vorgeführt, dessen elementare, noch nicht von der Zivilisation versaute Empfindungsfähigkeit die Julia-Darstellerin Anna glatt umhaut. Regisseur Stefan Otteni an den Kammerspielen (1989 »Clavigo« am Maxim Gorki Theater) stellt partiell szenisch her, was man gemeinhin Entfremdung zwischen Menschen nennt. Und eben durch den »Weltmoment«, wenn sich Anna und Helmbrecht in den Armen liegen, wird sie für eine Nacht mit kurzer Seligkeit scheinbar überwunden.

Im Übrigen verlegt der Regisseur das mysteriöse Geschehen aus einer Goethestraße in irgendwo nach Berlin zum Alexanderplatz und in die Friedrichstraße. Schlüssiger wird die germanische Auferstehung dadurch nicht.

Vielleicht hat es immerhin einen realistischen Touch, wie der Autor am Schluss Chaos und gnadenlos hereinbrechende Gewalt als selbstverständlich assoziiert. Arg befremdlich allerdings ist, dass ihn die Ursachen für derlei ungeheuerliche Bedrohung offenbar nicht bewegen. Die unentdeckte Blöße einer Frau ist ihm halt wichtiger.

Neues Deutschland, 16. November 1999