„Das Wunder von Mailand“ von Cesare Zavattini am Berliner Ensemble, Regie Peter Zadek

Selbst das simple Gute möcht’ bewältigt sein

Dies demonstrative Engagement für die sozial Schwachen wird die Hautevolee dem Peter Zadek so schnell nicht verzeihen. Da bringt der erwartungsvoll in der Hauptstadt begrüßte Regisseur zum Auftakt und womöglich programmatisch „Das Wunder von Mailand", ein linkes Märchen der 50er Jahre, auf die Bühne des Berliner Ensembles. Er bearbeitete „Toto il Buono" von Cesare Zavattini, inspiriert durch den Film von Vittorio de Sica und Cesare Zavattini, und übertrug mit immenser Regieleistung liebevoll und ausführlich im Detail aufs realistische Theater, was einst neorealistisch Furore machte.

Zadek wußte um die Tücken. Ein Stoff aus italienischer Nachkriegszeit. Sentimentale Hoffnung auf eine bessere, eine sozial gerechte Gesellschaft. Der Sozialismus zwar territorial in der Ferne, aber siegreich gegen den Faschismus und als reales Ereignis noch ganz und gar im Kommen. Also künstlerischer Mut, dem Leben ein wenig vorauszueilen: Sieg der Güte, Belohnung gar aus dem Jenseits für Toto, den guten Menschen der Barackenleute von Mailand. Doch schon damals - Realismus eben! - scheiterte der naive Versuch, für Slumbewohner eine primitive, aber idyllische Siedlung aufzubauen, am Grundbesitzer und dessen Polizei.

Was Mitte dieses Jahrhunderts eine optimistische Komödie war, ist an dessen Ende nur noch eine pessimistische Farce. Aber Zadek setzte sich kühn darüber hinweg, wagte eine Wieder- und Neubelebung. Er verhöhnt nicht. Im Gegenteil. Er stellt sich mit seiner ästhetischen Vision widerspenstig und nur ein ganz klein wenig ironisch augenzwinkernd gegen die reale Geschichte und postuliert neuerlich eine romantische Illusion. Die Illusion, daß irgendwann irgendein gütiges Schicksal den sozial Schwachen helfen wird. Denn in der Wirklichkeit wird ihnen immer weniger geholfen. Zadek trotzt der Realität mit Kunst. Ergötzen wir uns also - wenn auch ungläubig, wenn auch ratlos angesichts vieler Längen - für einen Theaterabend an dem Einfall, daß es einem Armen, einem Ausgestoßenen kraft außerirdischen Beistandes für kurze Zeit vergönnt sei, Gutes zu stiften.

Und erinnern wir uns bei der Gelegenheit: selbst das simple Gute möcht' bewältigt sein! Beispiel: Die Belebung einer Statue (Gaby Herz als attraktiver Körper, fast zwei Stunden herumstehend!) führt zur Überraschung, daß das anmutige weibliche Wesen plötzlich seinen eigenen, gar nicht vorhergesehenen Willen hat. Und wenn Niobes Besitzer und Beschützer, der redliche Arturo (Jaecki Schwarz), sie lebendig möchte, obwohl sie ihn verläßt, ist das ein Akt von Selbstlosigkeit, wie er in den 90er Jahren eben nur noch auf dem Theater vorkommt.

Peter Zadek hat im Bühnenbild von Wilfried Minks mit überaus sorgender Sensibilität Menschen geformt. Als da unter anderem sind: Toto (Uwe Bohm), der lautere, treuherzige junge Mann aus dem Volke, dem seine Mama aus dem Jenseits Zauberkräfte verleiht und den es in unschuldiger Liebe zum Dienstmädchen Edvige (Deborah Kaufmann) zieht. Rappi (Hermann Lause), der immer neidische Clochard, der seine Kumpel verrät. Alfredo (Hermann Beyer), der sarkastische Stadtstreicher, der eine moderne Welt ohne Menschen langweilig findet. Mobbi (Veit Schubert), der routinierte Börsen- und Bodenspekulant, der „Hennigsdorf" und „Hoechst" abstößt, aber Niobe an sich zieht. Eva (Eva Mattes), die vitale Erzählerin und Kommentatorin des Abends.

Die Inszenierung erinnert an beste Zeiten des Brecht-Theaters im Berliner Ensemble. Sie macht freilich auch gnadenlos bewußt, wie lange das her ist.

Neues Deutschland, 16. Juni 1993