„Die Geisel“ von Brendan Behan im Berliner Ensemble, Regie Elisabeth Gabriel und Ulrike Maack

Leider nur ein fulminantes Gaudi

Das ist eine fleißige Regiearbeit der Zadek-Assistentinnen Elisabeth Gabriel und Ulrike Maack. Ihr Meister flieht - laut „Wiener Kurier" - vor der „Brutalität des ostdeutschen Theaters" und der angeblich „menschenfeindlichen" ostdeutschen Haltung zur Kultur vom Berliner Ensemble nach Wien ans Burgtheater. Er hatte 1961 in Ulm die deutsche Erstaufführung der „Geisel" des irischen Dramatikers Brendan Behan (1923-1964) besorgt und hätte mit diesem phantastischen Stück seiner Auffassung von Theaterkunst in Berlin einmal mehr den verdienten Platz und weitere Anhänger sichern können. Aber eine Kämpfer-Natur ist Peter Zadek leider offenbar nicht. Die politisch rauhe Berliner Luft verschlägt ihm den Atem. Das ist bedauerlich, denn gegen nationalistisches „Gebimmel", das er sogar im BE hört, ist jedes humanistische „Läuten" bitter nötig.

Insofern verdient die erste gemeinsame Arbeit von Elisabeth Gabriel und Ulrike Maack an eben diesem Theater besondere Beachtung. Auch wegen der künstlerischen Handschriften. Als Thomas Langhoff das Stück im April 1989 am Deutschen Theater brachte, suchte er in Behans kruder Mischung von Politdrama, Kriminalkomödie, Volksstück, Musical und Tragödie nach Natürlichkeit, ohne die Theatralik zu vernachlässigen. Sinnfällig wurde die Absurdität terroristischen Tötens.

Die jungen Regie-Damen betonen die Theatralik, den Effekt, den Reiz, ohne sonderliches Bemühen um Wahrscheinlichkeit. Man ist a priori zu einem fulminanten Gaudi geladen, bei dem hin und wieder dezidiert dem Propagandisten Behan das Wort gegeben wird. Ansonsten unruhiges Hin und Her auch dann, wenn Konzentration angesagt wäre. Etwas zuviel sich selbst genügende melancholische Fröhlichkeit im heruntergekommenen Stundenhotel (Bühnenbild Wilfried Minks) des irren Iren Musjö (Urs Hefti), in dem der gefangene englische Soldat Leslie, die Geisel, bei einer Polizei-Schießerei ums Leben kommt.

Zunächst Alltag. Ständig Streit zwischen Hotelgästen, Nutten, Transvestiten, Matrosen und dem Ehepaar Dillon, das die Absteige in Dublin bewirtschaftet. Simone Frost gibt eine geplagte, schlampige Xanthippe Meg. Martin Seifert trifft gut die schnoddrig-ironische Bissigkeit des Pat, der als IRA-Soldat ein Bein verloren hat und nun jedem politischen Ärger aus dem Weg zu gehen sucht. Streit auch mit Mr. Muleady (Stefan Lisewski) und seiner scheinheiligen Besucherin Gilchrist (Carmen-Maja Antoni).

Dann Aufregung. Ein Hauptmann der IRA (Rüdiger Kuhlbrodt) und Feargus, ein Freiwilliger (Christoph Müller), bringen den gekidnappten Leslie. Niemand im Hotel glaubt an eine Hinrichtung. Man säuft, palavert, singt und tanzt. Die ehemalige Klosterschülerin Teresa verliebt sich in Leslie. Lilly Tschörtner (die artig ihren Text sagt) und Georg Bonn können diese unvermutet aufkeimende Neigung als eine zärtliche, himmlische und doch so wunderbar menschliche nicht so recht vermitteln. Die existentielle Sorge, die eskalierende Angst des jungen Soldaten hingegen macht Bonn sehr glaubhaft.

Wenn sich am Ende die aufdringlichen Stricher Prinzessin Grazia (Götz Schulte) und Rio Rita (Veit Schubert) sowie der obskure Mr. Muleady als Geheimpolizisten entpuppen, kommt das überraschend auch für die Zuschauer. Allen Widersprüchen der trunkenen Phantasie Behans beizukommen, ist halt schwer.

Neues Deutschland, 13. März 1995