„Europa“ von David Greig in der Baracke des DT Berlin, Regie Katharina Seidel

Wem gehört die Heimat?

Vermutlich nicht wegen des Themas, sondern wegen dramaturgischer Schwächen wird das Schauspiel „Europa" des jungen Engländers David Greig in der Baracke geboten, der mickrigen Spielstätte des Berliner Deutschen Theaters. Der Vorteil dort: Der Zuschauer sitzt quasi mitten im Geschehen.

Auf dem Bahnhof einer kleinen, heruntergekommenen Provinzstadt irgendwo in Europa, wo eine Grenze die Systeme und die Welt teilte, strandet ein ehemaliger Eisenbahner aus dem ehemaligen Jugoslawien mit seiner im unseligen jüngsten Krieg offenbar mehrfach vergewaltigten Tochter. Die beiden wundern sich, daß kein Zug mehr hält. Der Vorsteher des geschlossenen Bahnhofs weiß noch von den Zollkontrollen, jetzt aber sieht er sich vor der Abwicklung. Entlassung blüht auch seiner Tochter, der Bahnangestellten, deren Mann schon arbeitslos ist und bei den Neonazis eine zweifelhafte Heimat findet.

Ich bin geneigt, jeden Versuch eines Autors zu begrüßen, der mir im Theater nicht Pseudo-Konflikte als wichtig aufschwatzen will, sondern der sich den aktuellen gesellschaftlichen Widersprüchen stellt und versucht, sie auf die Bühne zu bringen. David Greigs Zugriff ist ambitioniert. Schmerzhaft werden einem beklagenswerte menschliche Schicksale bewußt. Europa, dieser alte Kontinent, dessen Namen Politiker so gern vollmundig mit dem Wort Einheit verknüpfen, scheint zerrissener denn je. Der Autor weiß keine Ursachen, forscht auch gar nicht, konstatiert lediglich fast apathisch. Das kann man ihm kaum vorwerfen. Auch in der Realität sind brauchbare Lösungen nicht in Sicht.

Aber was schade ist: Greig vermag die von ihm als große Metapher etablierte Katastrophe nicht wirklich tiefgründig zu gestalten: das Zerbrechen der Menschen an einer ehemaligen Grenze. Ob das nun Einheimische sind oder Ausländer. Zwar ist krude Realität gemeint, gewissermaßen erbarmungsloser Naturalismus, doch zu offenbar ist das Konstrukt. Die Figuren hängen überdeutlich an Fäden, an den Absichten ihres Schöpfers.

Fret, der noch amtierende Vorsteher (Udo Kroschwald), will die unliebsamen Ausländer, den Sava (Reimar Joh. Baur) und seine Katia (Bettina Kurth) zunächst vom Bahnhof verscheuchen. Wegen der Ordnung und so. Dann freundet er sich mit dem Alten an, organisiert auf dessen Anraten sogar einen Protest gegen die Schließung des Bahnhofs. Solche Kumpanei mit Ausländern wird ihm von den Neonazis des Ortes übelgenommen, vor allem von Berlin (Thomas Bading), dem Ehemann seiner Tochter. Adele (Cathlen Gawlich) wiederum befreundet sich intim mit Katia, verschafft ihr über einen windigen Jung-Unternehmer (Karl Kranzkowski) einen Ausweis. Der Haß eskaliert, die Neonazis zündeln. Endlich ist von der Provinzstadt mal wieder in ganz Europa die Rede...

Billy, das junge Betriebsratsmitglied, fragt: Wem gehört die Heimat? Adele, die immer nur die Züge sah, nie mitfahren konnte, hat ihre verträumte Sehnsucht nach der Ferne, weiß die Heimat kaum zu schätzen. Katia hingegen, aus ihrem Zuhause vertrieben in eine ungewisse Zukunft, trauert um den Verlust der Heimat. Daß solche Momente des Stückes anrührend unsentimental kommen, ist der Regie Katharina Seidels zu danken, die im Bühnenbild Sybille Schobels bemüht war, den oft zäh fließenden konstruierten Dialogen szenische Glaubwürdigkeit zu geben.

Neues Deutschland, 4. März 1996